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“回顾与展望”煌杰画廊海派书画精品展
09/08/31 | 阅读次数:558 |

     展览城市: 上海 - 上海
     展览时间: 2009-09-09~2009-09-13
     展览地点: 上海世贸商城 
     参展人员: 改琦、费丹旭、虚谷、蓝瑛、任伯年、吴昌硕、黄宾虹、王震、赵云壑、吴徵、弘一、樊浩霖、朱屺瞻、吴子深、吴琴木、吴湖帆、郑午昌、袁松年、陶冷月、刘海粟、王个簃、钱瘦铁、关良、张大千、林风眠、江寒汀、张大壮、陆抑非、陆俨少、吴青霞、唐云、谢稚柳、朱梅邨、程十发、陈佩秋、陆一飞、韩敏等

  海派绘画是中国绘画史上一个重要的篇章,迄今大体经历了三个阶段。

  自1840年鸦片战争列强的坚船利炮打开了中国的大门,上海成为国际性的大都市,直到20世纪20年代,以赵之谦、虚谷、任伯年、蒲华、吴昌硕等为代表的第一代海派画家,以雅俗共赏的题材内容和笔墨技法,开创了中国画商品化的最佳形式,同时又是传统向近现代转轨的成功典范。这一画风不仅在上海的十里洋场上蓬蓬勃勃地持续展开,而且弥漫全国,包括齐白石等,无不受其影响。在很长的一段时期内讲到“中国画”,在人们的观念中所出现的就正是这样一种或大或小的重彩写意形式。

  20世纪20年代以后,海派绘画进入到多元纷呈的第二阶段,除晚清海派画风的惯性发展之外,还有以张大千、谢稚柳为代表的古典派的严谨画风,以三吴一冯为代表的正统派的温驯画风,以黄宾虹、钱瘦铁为代表的野逸派的粗放画风,以陶冷月等为代表的中西融合的写实画风,以刘海粟、林风眠为代表的中西融合的现代画风。第二代的海派画家大多生活到了新中国成立之后,尽管受其时极左文艺政策的左右,艺术需要“为无产阶级政治服务,为工农兵与劳动人民服务”而必须为更广大的劳动大众所喜闻乐见,但在合符“政治标准第一”的前提下,他们所创作的作品,在艺术性上绝没有沦为“第二”。尤其是以程十发、刘旦宅为代表的新人物画,其艺术的成就决不在以新浙派为代表的新人物画之下;以贺天健、应野平为代表的新山水画,其艺术的成就也决不在以新金陵派为代表的新山水画之下;至于以唐云、江寒汀、张大壮为代表的新花鸟画,更显当时新花鸟画的最高范例,其他各地决没有出现过能与之相埒的画派。

  20世纪80年代以后,上海成为中国改革开放的龙头,“面向世界,接轨国际”的风云际会,把海派绘画引入到第三阶段。“让生活更美好”的新的城市精神,孕育新的文化价值观念,也孕育了新的海派绘画风格。第三代海派画家大胆创新,迅速崛起,风华正茂,方兴未艾。

  海派绘画的景观,不仅仅只是艺术家所创造出来的,同时也是艺术市场、艺术收藏所创造出来的。晚清民国年间,庞莱臣、张葱、吴湖帆、张大千、钱境塘、唐云等一大批收藏家的名字,是我们所撰写海派绘画史时绝不能忘记的——可惜在很长一段时期内,我们的绘画史撰写对他们是生疏隔膜的。正是有了繁荣的市场,成熟的收藏,推动了海派绘画的创作,保证了海派绘画在与时俱进的创新中能延续传统的文脉。

  新中国时期,虽然因种种政治因素,艺术市场和艺术收藏转向萧条,风光不再,但唐云、程十发、钱君匋等,仍以孜孜矻矻的艰苦努力,为海派收藏做出了不可磨灭的传薪贡献。

  逮至改革开放,上海的书画艺术市场率先在民间开辟;1993年,朵云轩艺术品拍卖公司又打响了中国书画艺术品拍卖的第一炮。嗣后,各种经营、收藏书画艺术品的画廊便如雨后春笋般涌现出来,为上海的文化建设和海派绘画的发展打下了“体制外”的坚实基础。

  此次展览储精蓄奇,凡虚谷、任伯年、吴昌硕、张大千、谢稚柳、唐云、程十发、韩敏以下,直至当今的中青辈,三代海派的名家精品,广收博览,堪称一场视觉的饕餮盛宴。

                                徐建融
                            2009年7月于海上长风堂

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