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海内外市场热点分析
09/07/23 | 阅读次数:195 |
  “20世纪经典”受到追捧

  在2009年香港佳士得春拍“亚洲当代及中国20世纪艺术”专场中,常的一幅《猫与雀》以4210万元的高价拍出,赵无极的《Nous deux》也以3538万元的不菲高价拍出,令人称叹!在金融危机的大背景下,为何老油画家的作品还能连创高价“一飞冲天”?

  中国油画能有今天的发展,可以说一定程度上得益于上世纪二、三、四十年代赴欧洲、日本求学的那批美术学子,正是他们开启了近代中国油画发展的大门,为中国油画的引进吸收、融合革新做了大量开拓性的工作,成就了中国油画史上的第一次真正繁荣,贡献功不可没。代表人物主要有徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘良、常、颜文樑、庞熏琹、吴大羽、汪亚尘、关良、倪贻德、陈抱一、赵无极、朱德群、吴作人、吴冠中等。

  但是,多年来国内拍卖市场却遗忘了他们,冷落了他们。除了徐悲鸿、吴冠中等极少数人外,大部分20世纪早期油画家在国内拍卖市场都罕有亮相,即便偶有上拍,也大多处于行情低迷的尴尬境地。目前,“20世纪华人经典油画”在港台颇有市场,特别是香港佳士得,对中国早期油画拍卖提供了良好的平台与支持,多件早期油画家的拍卖天价如徐悲鸿《奴隶与狮》(5711.28万元),常《青花盆与菊》(3099.44万元),朱德群《红雨村,白云舍》(2743.28万元)和赵无极《大地无极》(2624.56万元)等都来自香港佳士得。

  近几年,少数国内拍卖公司也开始关注早期老油画家,但始终没有形成气候,仅有的两件高成交拍品分别为2006年北京翰海春拍徐悲鸿《愚公移山》(3300万元)和2007年华辰秋拍吴作人《解放南京号外》(1232万元)。

  笔者以为,短期内“20世纪经典油画”在国内还难以真正升温。一方面,目前市场开拓还很不够,许多藏家还没有认识到这批画家的作品价值;另一方面,国内老油画家的假画太多,使藏家不敢轻易介入。

  建国后老画家开始补涨

  在2009年翰海春拍中,老油画家靳之林的《南泥湾》以1344万元的高价拍出,终于让市场领略到了建国后第二代老油画家作品的魅力。

  新中国成立后,油画与其他艺术门类一样肩负起一种社会功能,表现历史、歌颂领袖和英雄模范、鼓舞群众干劲成为绘画的主题,“社会现实主义”占据主导地位,人物画是这一时期油画创作的主流,上世纪50年代初涌现了《开国大典》、《血衣》、《地道战》等巨作。强烈的意识形态,鲜明的时代烙印,是这一时期油画的特点,被后人称为“新中国美术”。这一时期活跃的老油画家有董希文、王式廓、詹建俊、罗工柳、冯法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少数画家坚持自己的个人风格,如卫天霖、苏天赐、沙耆。上世纪80年代后,一些稍晚的老油画家如靳尚谊、闻立鹏等也创作出了个性化、有分量的作品。

  建国后的上述老油画家,由于重要的代表作几乎都在博物馆珍藏,拍场上难以见到有分量的画作,所以拍价大多不高。如画出《狼牙山五壮士》的詹建俊,最高成交价为《红衣少女》(187万元),大部分在20-40万元之间,即便如此,在老画家中已经算市场表现良好的了。以画《地道战》闻名的罗工柳,基本就没有什么行情。笔者在拍场曾见到一件较精的冯法祀风景画,成交价最终也没有超出10万元。相当比例的这一时期老油画家不仅在拍场少人问津,成交率低,许多总成交额仅区区几百万元,尚不及当今中青年走红画家的一件拍品。种种事实表明,建国后老油画家在市场中受到了不公正的对待,被严重地冷落了。

  客观讲,建国后的老油画家许多人艺术成就相当可观,在艺术价值上远超过当今走红的一些市场明星,所以市场表现不好,我认为原因有二:其一,许多买家对老油画家在美术史上的地位缺乏一个正确的认识;其二,拍卖公司在引导上也有着不可推卸的责任。笔者坚信,在当前国内市场许多油画家价值存在明显高估的情况下,老油画家的投资价值已经凸显,未来将有一定的补涨。

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