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明代 青花花卉鹤纹瓷板 吴昌硕 篆书 石鼓文 书风雄建,用笔遒劲,意态峻伟,精魄超迈,金石之气盎然于纸上。节录石鼓文。丙辰岁十有一月客海上,去驻随缘宝,吴昌硕老缶。“丙辰”为公元1916年,即民国5年。钤印:俊卿之印(朱文)、仓硕(白文)。吴昌硕(1844-1927)为海上画派后期代表性书画家,近代艺坛金石书画大师。 吴观岱 人物 卷 渔陆散人(白文)、观岱(朱文)、村觚草庐(白文)。钤印:吴(朱文)、宗泰(白文)、生于壬戌之年(朱文)、锡山吴氏宗泰(白文)、江南布衣(白文)。
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刘墉 草书四条屏(清中期)
笔力雄健,布局得体。题识:刘墉。钤印:刘墉(白文)、青原(朱文)两方。刘墉,清朝书画家、政治家(1719~1804年),字崇如,号石庵,另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号,诸城县逄戈庄(今属山东省高密市)人,大学士刘统勋之子。


胡佩衡苍松绿水荡舟图轴(民国)
此幅作品,为其画风成熟后到晚年变法前的作品,用笔多湿笔,结构有繁有简,喜用泼墨,笔线粗壮,以泼辣奔放为宗,可以看到沈周特别是石涛的影子。在辛辣奔放的笔法中,又能体现出文人的一份恬静闲淡,可以说是将画家个人性格与文人大众情趣完美结合的经典之作。题识:林表明湖色,苍松隐翠微,小桥横远岫,荡桨对晴晖。继庭仁兄大人雅属即希正之,辛巳十二月,弟胡佩衡写于京师。钤印:冷盦(白文)、胡佩衡印(朱文)、春风大雅之堂(朱文)。 胡佩衡(1992~1962年),谱名锡铨,又名衡,字佩衡,号冷庵,外号胡涂克图,以字行,蒙族,原籍河北省涿县,因祖辈做粮商,迁居北京。先后在北平师范、私立华北大 学、北平师范大学、北平艺专任教职,主办过“中国山水画函授学社”,又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。历任中国画学研究会和湖社画会评议,华北大学教授,北京师范大学讲师,北平艺术专科学校教授 。新中国成立后,先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。


王维山 虎队寒山图 镜片(民国)
笔墨疏朗有跋,颇具匠心。题识:时在壬午初秋写于万虎堂之南* 山左王维山。钤印:王氏维山(白文)、维山画虎(朱文)、壬午笔画(朱文)。

  高其佩 浩然寻梅图 轴(清早期)
钤印:高其佩印(白文)、且园(朱文)、指头生活(白文)。题识:铁岭山樵高其佩指头生活。高其佩(1660~1734)中国清代画家。字韦之,号且园,别号南村等。辽宁铁岭人。曾任工部员外郎、四川按察使、刑部右侍郎、正红旗汉军都统等职,曾奉召入圆明园如意馆作画。擅指头画,即以手指蘸墨直接在纸绢上作画,而不用毛笔,据他自称是“画从梦授,梦自心成”。其指头画运用手的指、指甲、手掌、手背在纸上画出人物、山水、花鸟、草虫、走兽等,线条刚劲,浑圆厚重,淋漓痛快,简淡古拙,风格独特。

唐云 花鸟图(现代)
设色纸本。题识:一九六七年十二月廿日杭州唐云画。钤印:唐云私印(白文)、乐翁(白文)、大石斋(朱文)。设色浓丽,用笔洒脱。色彩靓美,逸笔草草。别具匠心。

钱松嵒设色香山风光图 轴(现代)
设色清新,构图合理。题识:春山如笑,八十四叟钱松嵒,作于香山南麓。钤印:松嵒之印(白文)一方、大好河山(白文)。钱松岩 (1899.9.11 -1985.9)出生,笔名芑庐主人,江苏宜兴人。出身书香门第。9岁时入塾随父读书学画。1957年调入江苏省画院,曾任画院副院长、院长。曾当选为中国美术家协会常务理事,美协江苏分会副主席,第四、五届全国人大代表,任中国文联委。擅中国画,尤长山水,兼长书法。作品有《红岩》、《春满山城》和《泰山顶上一青松》等。《红岩》为中国美术馆收藏。《光明万年》获第六届全国美展荣誉奖,藏中国美术馆。


  清早 青花岁寒三友梅花盘(清早期)
19.6*3.5 描述:敞口,弧腹,圈足。盘内青花绘松、竹、梅,它们在岁寒中同生,历来被中国古今文人们所敬慕,而誉为“岁寒三友”,以此比喻忠贞的友谊。画意淡雅,整体纹饰让人心神舒畅。

青花山水人物纹盘口瓶(清晚期)
43*8.5 描述:瓶盘口,束颈,折肩,圆腹下收,圈足。口沿绘变形回纹,腹部主体纹饰为山水图,辅经海水等纹饰。整体器型古朴。

民国 红釉帽筒(民国)
27*12.2 描述:平口,平底,直腹。筒身绘花卉,瓜果。画面生面盎然,令人心驰神往。


黄釉罐 (唐)
23.5*7*10 描述:唇口,短颈,圆溜肩,上腹宽阔,腹下斜收,肩部饰三道阴弦纹,腹上绕细弦纹多条,假圈足,底内敛,足部一周削棱,灰白胎,胎质细,施化妆土,刷釉,釉黄色。带盖,盖上置钮,凸弦纹两道,盖顶呈褐色。此器物保存完整,造型优雅,色彩美丽,给人以稳重、高贵之感,堪称精品,叹为观止。

汉代 错银铜镜(汉代)
铜镜中心龟纹钮,内圈四周饰莲瓣纹,外圈装饰错银缠枝花纹样,工艺精美绝伦,是一件不可多得的艺术收藏珍品。

清末 青玉寿星坠(清末)
此寿星刀工精湛,衣文勾勒下刀犀利,大有吴衣带凤之势,玉质温润,胞浆饱满。